La storia del musicista italiano che ha composto la colonna sonora di Puma Street Soccer

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Il mondo delle musiche legate ai videogiochi sta tornando ad avere un certo peso e la giusta riconoscenza. Un po’ anche grazie alla diffusione di generi musicali strettamente collegati a quel mondo, come il Nintendocore o la chiptune, che intorno agli anni 2000 ebbero un certo risalto nel mondo indipendente, e un po’ anche per le crescenti collaborazioni di musicisti e produttori contemporanei a grandi videogiochi: Alain Johannes, Alessandro Cortini e Norm Block per Tom Clancy’s Ghost Recon Breakpoint o Flying Lotus per GTA V. Insomma, c’è un mondo che troppo spesso rimane in ombra. E c’è anche molta Italia nella storia sonora videoludica degli anni 90 e 2000. Vanni Miele, compositore e musicista nato a Telese Terme in provincia di Benevento, è uno dei nomi che in questo immaginario musicale e digitale dedicato al gaming si è tolto molte soddisfazioni. Una di queste risponde al nome di Puma Street Soccer, il videogioco pubblicato dalla Sunsoft nel 1999 per PC e Playstation, e uno dei suoi fiori all’occhiello nelle sue produzioni elettroniche. Non è l’unico, ovviamente, ci sono anche Chris Kamara’s Street Soccer, R-Type e Wing Commander Prophecy tra gli altri nomi. In occasione della ristampa del disco per l’etichetta Bulbless! – che possiamo ascoltare qua sotto in anteprima su Wired Italia – e che contiene sia le musiche di Puma Street Soccer che come bonus track quelle di Chris Kamara’s Street Soccer e R-Type, ci siamo fatti raccontare da Vanni Miele come è arrivato negli anni 90 a comporre musica per videogame, perché come gli dicevano i dirigenti Sunsoft: “Tu non sei un musicista, tu sei un sound designer”.

Com’era percepita la composizione musicale per i videogame quanto hai iniziato?

“Quando ho iniziato questa avventura tutti pensavano alla musica dei videogiochi come a suoni piccolini, di dimensioni ridotte, che poi erano un po’ i suoni iniziali del gaming. Invece è un mondo pazzesco dove devi accettare una sfida: spingere il giocatore a non abbassare la musica mentre gioca. Devi fare qualcosa che non dia fastidio e che sia un plusvalore per il gioco. Questa è la prima sfida: cercare di trovare l’interazione giusta tra il gioco e il giocatore, mediando tra i due”.

Il tuo background è quello di un musicista classico, vero?

“Sì, il mio primo diploma è in contrabbasso e il mio primo insegnante è stato Rino Zurzolo, contrabbassista di Pino Daniele, e successivamente siamo diventati amici – è venuto a mancare nel 2017. Il maestro con il quale mi sono diplomato era il primo contrabbasso del Teatro dell’Opera di Roma. Quindi puoi immaginare l’impostazione classica e accademica anche se lui era modernissimo, però non avrebbe capito il basso elettrico o il rock, i Bisca, le serate al Diamond Dogs, i 666, i Walhalla e tutta la Napoli wave che c’era negli anni 80. Nel film Blues Metropolitano ci sono tutti questi gruppi, e anche il mio gruppo, gli Zou Da Party”.